金宝英首部创作论

科幻（SF）是什么？灵感是如何诞生的？好的科幻作品是如何完成的？面对这些问题，金宝英毫不犹豫地直击靶心，毫无保留地拿出了她认为重要的思辨、态度以及关于细节的故事。这种态度既洒脱干练，内容又极具魅力。这是一本值得所有科幻创作者常伴左右、爱不释手的书。
 

韩国科幻首位美国国家图书奖入围者，科幻作家眼中的作家 金宝英的首部创作论！

从必须“颠覆核心”才能开始的故事《物种起源》《隔离》， 到用双重故事线牢牢抓住读者的〈0和1之间〉〈星际穿越〉 通过金宝英作家生动的声音，聆听征服世界的科幻叙事秘诀！

“我只想谈论那些我在执笔过程中亲身体验并内化的方式” 一本为所有需要科幻想象力的现代作家准备的必读书

科幻？首先写你自己的文章吧 “如果你变得尽情自由， 那篇文章说不定就会接近科幻。”

“同时描绘了人类与非人类的人性肖像，对当代社会与环境议题进行了思辨。” _美国国家图书奖评审团对《物种起源谈》的评语

“金宝英的小说本身就是令人窒息的电影般艺术作品。它让人联想到在《黑客帝国》《盗梦空间》《移魂都市》中体验过的世界，同时又以全新的结构引导我们，赋予我们划时代且神秘的文学与电影体验。真的既强烈又优雅。” _电影导演奉俊昊对《在等你（I'm Waiting For You and Other Stories）》的书评

“金宝英的书将被摆放在雷·布拉德伯里、厄休拉·勒奎恩以及村上春树的书旁边。” _《出版人周刊》对《鲸雪落下（Whale Snow Down）》的书评

尽管是这样一位创作了纪念碑式科幻作品的作家，但在新人时期，每当被问及“什么是科幻”时，她也不得不先去学习才能回答。这就像一个初次出国的韩国人被问到“韩国是个什么样的国家？”“请说明韩国人的特征”一样。现在情况如何呢？这是一个在畅销书榜单前列屡见科幻小说，且世界观鲜明、充满魅力的作品能抓住全世界Netflix观众的时代，但科幻依然——甚至可能变得——更加难以捉摸。

对于挑战这难以捉摸的科幻类型的预备小说家们，作者建议道：“希望你不要仅凭想写科幻的心就开始写作。”科幻也和其他小说一样，必须从具体且有实体的个人关注点出发。对竞争教育感到忧虑的作者，为了再现自己的学生时代这一明确目的，写下了〈0和1之间〉。厄休拉·K·勒奎恩为了进行无政府主义共同体社会的思想实验，写下了《一无所有》；多丽丝·莱辛则通过怀着怪物的女性，写下了描绘生育恐惧的作品《第五个孩子》。比什么都重要的是，“自由地书写你所关注的，那些让你笑、让你哭、让你心动的事物”。

“什么是你当下的关注点？ 什么是让你笑、让你哭、让你心动的？ 如果表达它的恰当方式属于科幻，那就写科幻吧。如果不是，那就只是自由地书写吧。科幻这个宽广且宽容的类型大概能包容你的自由。如果你变得尽情自由，那篇文章说不定就会接近科幻。”（摘自正文）

作者一边鼓励想写科幻的人不要被概念束缚、要变得自由，一边强调科幻拥有其独特的魅力，并明快地提出了自己为写科幻而内化的方法论。是的。与定义科幻无关，清楚的一点是，某些惊人的科幻作品能拓宽认知的地平线，甚至赋予我们近乎陶醉的体验。沉迷于这种魅力的人们成了热情的读者，进而梦想成为作家。那么，究竟该如何做，才能写出好的科幻小说呢？
 

写好科幻小说的秘诀 1 ― 科幻叙事的主角有两个

第一个核心在于，“小说的三要素”——人物、事件、背景中，在科幻小说里“背景”与人物同等重要。更准确地说，是“设定”。作者认为，就像主人公通常只有一个一样，设定在普遍意义上也只有一个，因此将其定义为“主设定”。这个主设定必须与主人公一起引领叙事，也必须与主人公一起处于矛盾冲突的中心，最终的解决也必须与主人公共同完成。电影《美国队长》系列的主设定是“盾牌”。这个故事正是从柔弱的主人公揭开那个柔弱的盾牌——垃圾桶盖子开始的。《复仇者联盟》系列的主设定是“集结（Team）”，众多英雄集结的结局，是比击退敌人更重要的瞬间。

反面教材可以举乔斯·韦登导演版本的《正义联盟》。当电影中途蝙蝠侠决定复活死去的超人时，叙事便失去了力量。因为这部作品的主设定也是“集结”，既然不是靠一名强力人物解决所有问题，那么这种决定就像主人公死亡一样，让故事失去了趣味。作者自己的情况又如何呢？在《此世的先知》中，作者从“死后的世界其实是所有生物共属一个生物的世界”这一想象出发，导出了“世界是一个生物，而我们是其碎片”的主设定。因此，叙事的冲突在于“合一”还是“分裂”，分别代表这两者的人物便成了主要人物。于是故事这样开始了：“主人公那班想要与试图分裂的阿曼合一。”

写好科幻小说的秘诀 2 ― 哪怕是极其核心的内容，也要明目张胆、厚着脸皮、理直气壮地“搞错”

“好的科幻小说必须在科学上严谨吗？”针对这一争论，作者给出了如下明快的答案：

· 在小说最核心的地方，尽情地“错”吧 · 除此之外那些无关紧要的地方，要科学地严谨

被誉为硬科幻精髓的《隔离（Quarantine）》是基于量子力学的小说。它从粒子层面的微观世界中发生的不确定可能性在宏观世界也能发生这一想象出发。这在科学上完全是以错误的想象为前提的。但是，如果那个部分没错呢？小说连头都开不了。同样是世界级科幻作家特德·姜的《巴比伦塔》，也是以宇宙是圆柱形为前提开始的。这当然不是事实。作者的《物种起源》中出现了拥有意识和自我的机器人。虽然目前这还属于想象的领域，但不以此为前提，这部小说根本无法诞生。

这里的核心在于，那些“错误的东西”都在故事中起着重要作用。《星球大战》系列中，粉丝们都喜欢的超光速飞船“千年隼号”在主人公陷入危机时起到了带其逃脱的重要作用。但是，如果“千年隼号”只是没有任何用处的背景之一呢？那它就绝不能以超光速飞行。它必须科学严谨。作者用“契诃夫的枪”这一原则的语境来解释这一点：如果在故事中出现了一把枪，那就必须发射。

然而，这一原则必须由另一条原则来补充：核心以外的所有不重要的事物必须严谨。在《隔离》中，除了核心设定外，其他所有事物都是在尽可能科学的依据下进行的。《巴比伦塔》在发现圆柱形宇宙之前，建造塔的过程中所有不重要的部分，即凿墙、堆砌等建筑过程都非常写实。除了核心设定，在其他所有部分都必须确保足够的合理性，让读者在阅读小说时能够沉浸其中。合理性的清晰度越高，沉浸感就越强。

“厚着脸皮去‘错’吧。 然后，要清楚地知道那是错的。如果不知道，那就是另一方面的问题了，可能会在日常生活中出问题。接下来，要真心相信那个错误的世界。真心相信，并在那份真实中展开世界。（……） 错得多么厚颜无耻会给读者带来快感，而将那个错误的世界展开得多么严谨则会带来第二重快感。两者是互补的，仅靠其中之一，科幻小说无法变得足够美丽。”（摘自正文）

金宝英（J. Kim Bo-young）是韩国科幻文学的代表作家之一，被粉丝誉为“最具科幻精神的作家”。自2000年代以来，她对新一代科幻作家产生了深远影响。1990年代末，金宝英曾在游戏开发公司担任开发者和剧本作家。2004年，凭借《触觉的体验》获得首届科学技术文学创作中篇奖，正式开启了作家生涯。她凭借长篇小说《七位执行官》荣获首届科幻奖长篇组大奖，凭借中短篇《世界上最快的人》获得第二届科幻奖中短篇优秀奖，并凭借《有多像》夺得第五届科幻奖中短篇组大奖。

她曾担任韩国科学文学奖评审委员，参与电影《雪国列车》的剧本工作，并在Polaris科幻写作工作坊指导写作，同时担任多部科幻短篇集的编辑工作，积极活跃于科幻文学生态圈。2015年，她在美国著名科幻网络杂志Clarkesworld发表短篇小说《进化神话》。她的作品集《我在等你》和《此世的先知》等将由美国和英国哈珀柯林斯出版社同步出版，这一成就使她成为首位获得此殊荣的韩国科幻作家。成为作家之前，她曾在游戏开发团队“Garam and Baram”（意为“风与云”）担任剧本作家与策划。她还编辑策划了多部短篇集，如《邻家超级英雄》、《托皮亚短篇集》、《幸好毕业了》和《请让我看到结局》。2021年，她入围了罗塞塔奖提名和美国国家图书奖外语类提名。

目录 前言

写作之前 先有你，后有类型 为什么我觉得自己写的文章还不错呢？ 灵感（到底）是什么 像孩子一样学习

写作 科幻叙事的两大主角——人物与设定 他人也有主观意识 世界是相互连接的 颠覆核心——然后对无关紧要的事物保持精确 时间是相对流逝的 用双重结构进行传达 照顾读者的记忆力与注意力

写完之后 推敲与听取评价的技巧 不被恶评伤害的方法 重要的东西是眼睛看不见的

余谈 科幻小说有专门的读法吗？ “竟然是梦”的结局为何不受欢迎？ “那是视觉性的描写” 例行程序（Routine）

结语 出处 注释